“轨迹：2500里”艺术展开幕北京上海两地艺术家对话

发布时间：2019-08-08 14:06:18来源：

展览现场嘉宾合影2019年6月16日，“轨迹：2500里”当代艺术群展在上海赛麟空间开幕。本次展览由策展人石冠哲、李文奇策划，高远、沙鑫、宋康等批评家担任特邀评论，邀请到付斌、皋翱、胡文丹、柳溪、温熙超、许宏翔等六位艺术家参展。

“轨迹：2500里”当代艺术群展展览现场“轨迹”，从纵向角度而言，是一种线性的时间线索；从横向层面来看，是共存的空间线索。前者指向事物发展的逻辑和性状变化，后者指向事物地理条件的空间位移。如果基于更宏观的艺术史，艺术家个体的活动轨迹往往与社会政治经济的变革、艺术潮流的变迁有着千丝万缕的联系。而这种轨迹变化所带来的就是不同个体间认知的互动、不同群体间思维的交流、不同文明间文化的碰撞，以致于形成具有特色的艺术流派。正如19世纪末20世纪初，以巴黎为中心的艺术迁徙，以及20世纪中叶以纽约为中心的艺术迁徙，分别造就了包含大量移民艺术家的巴黎画派和纽约画派。而恰如贡巴尼翁在《现代性的五个悖论》中指出的：“现代”“现代性”“现代主义”并不指向清楚、清晰的观念，也不指向封闭的观念。作为艺术家个体迁移和群体流动的轨迹亦是一种开放的文化现象，这其中就应当包含不同风格、趣味、创作方向的艺术家。

“轨迹：2500里”当代艺术群展展览现场本次展览即从上述问题出发，以北京和上海为地理元点，分别从两地各邀请了六位艺术家参展。他们虽然创作状态殊异，但却频繁地于京沪间进行创作和展示。以此为样本就不难发现，近年来以上海为艺术新中心进而分流北京乃至吸收全国艺术资源的轨迹越发明显起来，并给我们提供了去考察其生成背景的动力。在这一背景中，包含了政治氛围的相对宽松、经济环境的相对活跃、艺术生态的逐渐健全、市民文化和艺术传统的根基底蕴等一系列有待展开讨论的问题。毫不夸张地说，这是继20世纪80年代末90年代初至今，全国艺术资源不断向北京聚拢后的又一次轨迹之变。

“轨迹：2500里”当代艺术群展展览现场2500里是北京到上海的实际距离，这是物理空间的长度；2500里也是25000里的十分之一，后者是众所周知的长征的距离。物理长度的轨迹仅能丈量时空，却难以衡量万里征途的第一步。时值赛麟空间（Sailing Space）开幕首展，路漫漫其修远，希望它能扬帆起航，与诸位艺术家、理论家一起，在未来参与到中国当代艺术的塑造和艺术史的书写中去。